今年的电影节因《闪电战》的全球首映而大获成功，这是史蒂夫·麦奎因时隔六年后重返剧情片制作。从预告片来看，这是他迄今为止最具商业性的作品，西尔莎·罗南饰演一位年轻的母亲，她在寻找九岁的儿子（埃利奥特·赫弗南饰演），他于纳粹轰炸伦敦期间失踪。哈里斯·迪金森、凯西·伯克和斯蒂芬·格雷厄姆联袂主演，音乐家保罗·韦勒和本杰明·克莱门汀也出人意料地出演。
隔壁的房间
佩德罗·阿莫多瓦 (Pedro Almodóvar) 或许已不 再是昔日的火爆煽动者，但他在 70 多岁时仍与他的缪斯女神保持着健康的关系，这一点从他凭借首部英语长片《隔壁的房间》获得威尼斯金狮奖中可见一斑。这部影片在伦敦电影节上作为英国首映展映，是西班牙大师的一部异常克制的临终剧，由蒂尔达·斯文顿 (Tilda Swinton) 和朱丽安·摩尔 (Julianne Moore) 主演，讲述老朋友在最意想不到的情况下重燃友谊的故事。
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残酷的事实
迈克·李十年来首部以当代为背景的影片未能入围戛纳和威尼斯电影节，本月终于在多伦多首映，并赢得了索尔福德电影大师多年来的最佳评价。李与他在《秘密与谎言》（1997 年）中获得奥斯卡提名的缪斯女神重聚，影片由伟大的玛丽安·吉恩·巴普蒂斯特饰演潘西，一位心怀怨恨的伦敦女家长，她易怒的脾气让所有认识她的人都感到恐惧，并承诺“对家庭生活进行严厉但富有同情心的研究”。
酷儿
欲望“从屏幕中散发出来”，这是威廉·S·巴勒斯购买南非数据 同名小说的重述，衣冠不整的丹尼尔·克雷格饰演一位住在墨西哥城的孤独的外籍人士，他迷恋上了一位退伍军人。接下来是一场以毒品为动力的无法满足的渴望研究，这是导演卢卡·瓜达尼诺迄今为止最超现实的旅行。
阿诺拉
Anora给人的感觉就像是肖恩·贝克的一部巨作，他描绘的现代美国不稳定生活（《橘色》、《佛罗里达乐园》）在这一点上几乎没有对手。这部获得戛纳金棕榈奖的作品，几乎是一部萨夫迪兄弟风格的嬉戏片，由米奇·麦迪逊饰演安妮/Anora，一位布鲁克林性工作者，与俄罗斯寡头（马克·埃德尔施坦）的狂欢儿子发生了一段可疑的恋情。这不是《风月俏佳人》——但你会对这部有良知的随心所欲的闹剧大笑不止。
鸟
安德里亚·阿诺德在这部出人意料的新剧中 usb 目录 回到了她年轻时居住的工人阶级肯特郡，这是一部带有魔幻色彩的社会现实主义幻想剧。妮基娅·亚当斯饰演贝利，一个热爱大自然的少女，在吸毒成瘾的母亲和懒散的父亲（巴里·基奥汉饰）之间辗转，父亲最近的烦恼是，他希望用塑料袋里的“毒蟾蜍”来发财。一天，她遇到了一个陌生人伯德（弗朗兹·罗戈夫斯基饰），他正在附近寻找童年的家——但这个好奇的独行侠似乎并不像表面上那样，他喜欢栖息在当地高层建筑的屋顶上。
佩佩
纳尔逊·卡洛·德洛斯·桑托斯·阿里亚斯 (Nelson Carlo de los Santos Arias) 在柏林的意外大热影片讲述了一个鬼故事，讲述者是哥伦比亚毒枭巴勃罗·埃斯科瓦尔 (Pablo Escobar) 传说中的私人动物园的一只河马。据说，即使人们已经意识到这个前提的荒谬性，这位多米尼加导演的影片仍然是各种风格和思想的激烈碰撞，从一只动物的悲伤故事中提取出对自然、语言和文化流放主题的超现实主义沉思。另一位文化鬼故事导演， 《大西洋》的玛蒂·迪奥普凭借纪录片《达荷美》摘得柏林电影节最高奖项，该片讲述了殖民掠夺从巴黎布朗利河岸博物馆返回贝宁的故事。迪奥普的影片将诗意融入高度敏感的政治问题中，将文化辩论与文物起源的故事以及迪安·布朗特和贝宁音乐家沃利·巴达鲁的梦幻配乐融为一体。
我们想象的一切都是光
帕雅尔·卡帕迪亚的第二部作品是今年戛纳电影节上评价最高的电影，讲述了三名印度护士逃离孟买的故事，该片因其“精妙的诗意”而受到称赞。卡帕迪亚是一位持不同政见的人物，她领导印度学生抗议执政党印度人民党试图束缚创意产业的行为；她的电影虽然充满了平静的感觉，但却背负着政治包袱。杰西·艾森伯格与基兰·卡尔金共同执导的双人电影在圣丹斯电影节上大获成功，这是一部奇怪的喜剧，主演们的演技达到了职业生涯的最高水平。这是艾森伯格第二次执导这部影片，故事讲述了两个美国表亲前往波兰，以纪念他们已故的祖母，一位大屠杀幸存者。卡尔金的演绎尤其精彩，他以深情的喜剧手法演绎了他在《继承之战》中完美的坏蛋形象，这是一部感人的家庭剧，剧本非常精彩。
这一切都表明，布莱恩·德·帕尔玛做任何事都从不半途而废。这位导演以对犯罪和心理惊悚片的独特诠释而闻名，其一丝不苟、高度参考的电影制作风格在好莱坞 50 多年来一直是一股两极分化的自然力量。在他职业生涯的早期，他被贴上了希区柯克模仿者的标签，这种贬义的描述常常给他的天才蒙上阴影——考虑到好莱坞目前对怀旧的偏爱，这尤其令人恼火。
